摘要：
釉里红是江西景德镇创烧的一种瓷器釉彩，在晚唐已有出现雏形，元代发扬成熟。以氧化铜在瓷胎上彩绘，再涂一层透明釉，以高温还原焰烧成，呈红色光润柔和。明宣德时期以及清康熙、雍正时期为釉里红发展的高峰期。 元釉里红玉壶春瓶（内蒙古博物院藏） 元青花釉里红镂雕盖罐（北京故宫博物院藏） 明洪武釉里红缠枝菊纹碗（日本松冈美术馆（日语：松冈美术馆）藏）。...
釉里红是江西景德镇创烧的一种瓷器釉彩，在晚唐已有出现雏形，元代发扬成熟。以氧化铜在瓷胎上彩绘，再涂一层透明釉，以高温还原焰烧成，呈红色光润柔和。明宣德时期以及清康熙、雍正时期为釉里红发展的高峰期。 元釉里红玉壶春瓶（内蒙古博物院藏） 元青花釉里红镂雕盖罐（北京故宫博物院藏） 明洪武釉里红缠枝菊纹碗（日本松冈美术馆（日语：松冈美术馆）藏）。
景德镇窑 青白瓷印花双凤纹碗为南宋至元代时期的陶瓷碗，现藏於国立故宫博物院。 这件作品是景德镇在宋代时期制作的青白瓷作品，此器是用於盛装食物的食器。使用印花的技巧將凤纹与四季花卉纹呈现在碗的內部。整个瓷器轻且薄，釉色白中带青，相当俱有独特性。如果对著光观察碗，碗中的花纹会完全反透到背面。 整个碗高7公分，口径20。
jing de zhen yao qing bai ci yin hua shuang feng wen wan wei nan song zhi yuan dai shi qi de tao ci wan ， xian zang yu guo li gu gong bo wu yuan 。 zhe jian zuo pin shi jing de zhen zai song dai shi qi zhi zuo de qing bai ci zuo pin ， ci qi shi yong yu sheng zhuang shi wu de shi qi 。 shi yong yin hua de ji qiao 將 feng wen yu si ji hua hui wen cheng xian zai wan de 內 bu 。 zheng ge ci qi qing qie bo ， you se bai zhong dai qing ， xiang dang ju you du te xing 。 ru guo dui zhu guang guan cha wan ， wan zhong de hua wen hui wan quan fan tou dao bei mian 。 zheng ge wan gao 7 gong fen ， kou jing 2 0 。
青花釉里红瓷仓，又称红釉堆塑楼阁式仓，是元代瓷器珍品，造型别致，属于随葬明器，青花釉里红瓷器物本已非常罕见，这种楼阁式瓷仓且有明确纪年的样式，迄今仅此一件。1974年出土於江西省景德镇，1979年9月，丰城县文化馆在江西省文物商店协助下征集得到，现藏江西省博物馆。 瓷仓通高29.5cm，横宽20。
兰浦，字滨南、耕余，清朝干隆年间江西景德镇人。景德镇是中国著名瓷都，兰浦生于斯长于斯，对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。兰浦毕生留心观察和记录景德镇瓷器的生产情况，随时记录，佐以参考历代有关陶瓷的书籍，著成《景德镇陶录》书稿，经弟子郑廷桂整理于清嘉庆二十年（1815年）成书。。
通过对於龙泉窑瓷器的胎釉的化学组成、釉层厚度、烧成温度、气氛性质以及显微结构等检测与研究，得到结论如下 制作胎体的瓷土有黑白两种：黑胎用紫金土，一般含铁3～5％，最高可以达到15％，用於烧制釉色较深的器物；白胎用经过粉碎的瓷石，与景德镇的瓷土构成成份类似。。
玲瓏瓷是一类镂空填釉瓷器。先在生坯上镂空孔洞，再用特制的釉填入，烧成之后可以看到半透明、玻璃状孔洞组成的花纹。玲珑瓷常辅以青花装饰工艺，称为“青花玲珑”。该工艺可见于隋唐时期的洪州窑、12世纪的波斯陶器，成熟於清干隆以来的景德镇窑，20世纪60年代后成为常见日用器皿。受到中国玲珑瓷的影响，芬兰、日本等地也烧制此种瓷器。。
瓷器的景德镇窑。当时华北的磁州窑与华南的龙泉窑仍在继续发展，但在陶瓷史上占据最重要地位的瓷器几乎都出自景德镇的官窑及民窑。明清两代的帝王往往采取一代一年号的惯例，而且官窑瓷器往往会在器身上烧制如“大明宣德年制”等年代落款。因此，后世研究者往往就以各个年号来称呼各个发展时期的瓷器，例如“成化斗彩（又称豆彩）”、“万历五彩”等。。
湖田窑是江西景德镇古窑，在今景德镇东南竟成乡湖田村。湖田窑创建于五代烧制青瓷和白瓷。元代烧制的湖田窑瓷器略带黄黑色，形式古雅，在浙江很流行。湖田窑在明朝中叶结束，前后历六百余年。 湖田古瓷窑址被列为第二批全国重点文物保护单位。 （清）兰浦原著、郑廷桂增补，连冕 编注 《景德镇陶录图说》山东画报出版社。
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“磁器”一词最早见于唐代文献，宋末以来，“磁”与“瓷”开始出现混用现象，元代在景德镇设立“浮梁磁局”亦用“磁”字。从宋代一直到清代，中国许多陶瓷主产地也使用“磁器”的“磁”字，如山东的“磁村窑”、福建的“磁灶窑”。北京、重庆等各地，也因陶瓷产品而有“磁器口”地名。 制作瓷器的完整流程，一般要经过如下几道工序：。
景德镇长期居住过7年的时间。 1709年（康熙48年），他透过江西巡抚郎廷极的私人关係，將法国葡萄酒进呈康熙皇帝而受到欣赏。因为这样的关係，得到大清官方一定程度的庇护，並长驻景德镇，且自由进出当地的大小陶瓷作坊，逐渐熟悉窑场制造瓷器的各项工序与技术。。
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明永乐青花海水江崖纹三足炉，又称明永乐青花寿山福海纹香炉，明朝永乐年间江西景德镇御器厂烧造的一款鼎式瓷炉。该炉共有三件，其中仅两件为传世品，分别收藏在北京故宫博物院和南京博物院；最后一件是以景德镇官窑瓷器厂永乐堆积层出土瓷片复原而成，因烧制过程中变形而砸碎掩埋。 该款香炉为明代永乐年间景德镇。
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景德镇陶瓷的历史久远，古今中外的影响都非常大。中国及各地大量出土的景德镇陶瓷文物以及收藏界对景德镇瓷器产品的拍卖，印证出景德镇瓷器巨大的历史价值。 景德镇的产瓷历史非常久远，但具体到什么时候开始，则有众多版本的说法。有文献认为，景德镇制瓷业可以追溯到战国时期，此时的制瓷业已开始形成；但也有资料引述。
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景德镇窑产品更白些，粗者胎质粗糙，色泽白中泛黄，说明青白釉为该窑产品主流，该窑还流行在器物口沿施一圈褐釉或酱釉，与洁白的釉色相互对照，犹如给瓷器上了一圈金边，这是白舍窑具有特色的装饰法，此外还发现极少量的黑釉瓷。 白舍窑与景德镇窑的区别在于白舍窑仰烧器物底部没有黑褐色或黄褐色的垫痕，而景德镇。
景德镇湖田古窑遗址博物馆）发掘的宋代时期的青白瓷文物，证明宋代景德镇的制瓷水平已相当成熟。中国的宋代是陶瓷业的繁荣时代，全国的瓷器生产非常兴旺，景德镇瓷业的繁荣程度丝毫不亚于其他瓷器产地。2007年在中国广东省海域打捞出水的宋代商船“南海一号”，就装载有景德镇的青白瓷器，这说明宋代景德镇的瓷器已经通过海运外销国外。。
将来景德镇北站还有皖赣铁路复线和阜鹰汕铁路接入。 景德镇北站南站房于2017年投入使用，面积11996.9平方米，地下1层，地上2层，局部3层，建筑高度18米。车站站房以“手捧花瓶，异彩瓷都”为设计意向，将瓷器作为设计元素融入到车站设计中。景德镇北站站房采用“高进低出”的人流组织模式。其中售票处位。
空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器歷史中泛指明代正统、景泰、天顺（1436年-1464年）这段时间，因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作「空白期」。 明代这三朝实际上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，所以景德镇官窑生产的瓷器此时因而不便书写年款，因此这三朝的瓷器。
崔公窑是明嘉靖、隆庆年间（1522年-1572年）江西景德镇崔国懋创建的民间瓷窑。根据《景德镇陶录》纪载：崔公窑瓷多仿宣德窑、成化窑遗法制造瓷器，“当时以为盛，号其器曰‘崔公窑瓷’，四方争售.为民窑之冠”。 崔公窑制造的瓷盏较宣德、成化两窑为大，而精美程度比美宣德、成化两窑；所制青花彩色瓷器和宣德、成化两窑相同。 （清）兰浦原著、郑廷桂增补，连冕。
郎窑红，又称为郎红，是中国传统红釉之一，为清康熙年间督陶官郎廷极监造景德镇瓷器时仿宣德红釉烧制的红釉新品种，以其姓氏命名。 郎窑红色泽鲜艳、釉面光亮度强，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征。因其色泽如初凝牛血般殷红而又有“牛血红”之称。郎窑红在西方被称为“sang de。
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丽阳窑址位于中国江西省景德镇市昌江区丽阳镇丽阳村丽阳中学西南侧，2013年被列为第七批全国重点文物保护单位。2017年1月，丽阳古窑遗址作为景德镇御窑厂遗产构成要素之一，被列入中国世界文化遗产预备名单。 丽阳窑址地处昌江北岸的低矮丘陵碓臼山南侧和瓷器山西坡。碓臼山和瓷器山相连，东为碓臼山，西为瓷器山。2005年7月。
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明朝（西元16-17世纪），作者周丹泉是景德镇著名的陶瓷仿古专家，生存年代在明朝隆庆、万历年间，此瓷器的生产年代应介於十六世纪末期至十七世纪初期，地点为中国的景德镇。 此炉玲瓏娇小，约莫两个手掌大，其外观为圆鼎造型，炉口两侧各有一立耳为装饰，底部管状三足承接其重量，恰成完美的三足鼎立，平均分担其重量。
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